《我是女人》（I Am Woman）是一部传记电影，描述澳洲出生的女歌手海伦·瑞迪（Helen Reddy）于六零年代后期从澳洲前往美国纽约，在以男歌手和团体为主流的时代，打造个人的音乐事业，也经历友情、家庭与社会之起伏。伴随着第二波女性主义运动，受到启发的瑞迪写下描写女性力量的〈I Am Woman〉一曲，而这首歌曲也反过来陪伴着追求平权的女性主义者们，成为运动中不成文的「国歌」。
老实说，不论在题材或拍摄上，《我是女人》都不是一部太过创新与「突破」的电影，甚至可以说有些平淡与「陈腐」。如同所有描写「黑马」的人物传记，电影情节着重于主人翁如何在逆境与不被看好中，把握自己的机会，追逐梦想，而成功的光鲜表面背后，又隐藏了哪些个人的心酸与疼痛。
另一方面，随着性别平权、女性主义成为「显学」，各种社会运动风起云涌、女性演艺人员主动发声，影视产业出于政治正确和商机考量，也搭上了时势列车。于是在过去几年间，我们便得以看到越来越多所谓的「大女主」创作。不论是重拍、改编、或原创作品，故事里的主人翁都不再只局限于追梦的男人，女人也可以成为英雄与偶像。
更进一步来说，这类「大女主」作品也不断演变，被选择的女性角色类型和她们在戏剧作品中被呈现的方式，不再只有单一形象，而得以探索多元可能。
尽管如此，「进步」却也缓慢，比方说很多时候，女性角色必须符合某种针对女人而设定的道德标准（如坚忍温柔），或者女性角色必须变得「跟男人一样」，仿佛唯有如此才能合理证成女人的成功。甚至另一些时候，这些女性角色单单只是出现，就可以遭遇到许多人的批评（可以回想近年来针对女版《捉鬼特攻队》，和007庞德探员改为女性主演等事件的批评）。
而令人遗憾地，《我是女人》这部电影也面临着类似的问题。编剧与导演所选择的题材内容与叙事方式，其实并没有跳脱某种窠臼，以一种几乎毫不令人意外的方式，呈现了瑞迪如何为自己坚持，但缺少瑞迪个人主体叙述与挣扎，反而倾向强调伴侣关系的处理方式，却打造出一种仿佛「灰姑娘」的梦幻骨架（尽管事实可能并非如此）。
于是，我们听到了瑞迪唱着「我是女人而我怒吼」，却少有机会在电影中看到她真正的怒吼，尽管导演显然试图藉由某些「姊妹情谊」的描写，为故事增添一些女性赋权的元素，但加入太多典型「金句」（例如：不要让任何人告诉你你办不到）后，反而让情谊与冲突都显得表面。结果是，《我是女人》仍是一个励志的故事，但似乎也仅只于此了。
然而，尽管上述之批评看似严厉，我却不认为这部电影不值一看。相反地，我还是会强力推荐这部电影，并认为这样的电影存在有其意义与重要性。
近年来，每每在影视作品将主角改为女性而翻拍时，除了部份带有明显性别偏见的否定以外，我们还会听到某种「政治正确」的批评：为什么女人要沿用「男人的故事」 ？如果我们真心想要追求平权，那么目标难道不应该是打造女人自己的叙事、创造独一无二的女性角色吗？（举例来说，与其替换一个女性的庞德干员，我们是否应该有全新的女性特务？）
在某个层面上，我确实同意上述之批评，在好莱坞影视产业近年来追求以连锁作品（续集、系列作、重拍）最大化利益的情境下，原创故事稀缺，而打着性别平权的旗帜但行营利之实的结果便是，女性角色有时候成为某种象征性的存在（token），而缺少实际的话语权和重量。
然而，另一方面，我们也必须反问：为什么某些故事，就是「男人的故事」？事实上，这些故事一直以来也都在女人身上发生，女人一直以来都存在于这个世界上，扮演着好人与坏人、英雄与亡命之徒，女人进入关系也保持单身，享受爱情也珍惜友情，渴望成功也经历失败。
女人从来没有在这些「故事」中缺席过，只是太久以来，只有男性的视角和经历得以被阅读、被呈现、被传播，于是这些故事成为了「男人的故事」，而当女人终于获得机会，以「自己」的身分进入自己的故事时，却反而成为一个「冒名者」（imposter）。女人被批评为「僭越」进入了男人的世界，尽管这个世界里原本就有一半属于我们。
因此，「陈腔滥调」的女人故事难道就不够进步，故没有被诉说的价值吗？我认为正好相反。越是「陈腔滥调」的故事，反而更有被讲述的意义，因为这恰恰显示了，女人从未在历史上、社会中缺席，然而我们的身影却鲜少被看见——或者只能透过特定的方式、角色和位置被看见（如扮演妻子、女儿、母亲）。
更重要的是，所谓「陈腔滥调」的批评，其实反映的仍旧是男性的观赏视角。对于男性来说，这类「我族」奋斗挣扎的故事早已不断被叙说，令人耳熟能详，当一个男性需要寻找效法范本时，可以俯拾皆是。
因此，当这些故事的主角变成女人这样的「他者」时，对男性来说不必要，甚至被视为「冒犯」；但对女性来说，这却毫无一丝陈旧，反而是全新的体验，因为我们终于得以在大小荧幕上，看到更多和自己相似的身影，看到这些人追求、实践那些我们或许想过，但却不确定到底能不能属于自己的梦想。我们在这些故事里终于听到有人对自己说：是的，你可以。而这绝非陈腔滥调，因为我们一直以来都听得太少。
我想，这也是七零年代时追求平权的女性主义者们，在听到海伦·瑞迪唱出「我是女人而我怒吼，我有智慧」时，内心如此震撼感动的原因吧。对她们以及今日作为观众的我们来说，那不仅仅是一句歌词，也不只是一句鼓励而已，而是一个又一个真实的故事，一个又一个，在我们之前所活过的生命，奋斗过的脚步，所带来的，最深刻的联结。
这也是我认为《我是女人》这样的电影值得一看的原因。在电影里头，我们看到，不同女人的生命故事如何彼此连结（不管是被怎样的电影叙事手法呈现），也许透过一段友情，也许只是透过一首歌。而在电影外头的我们，也和电影里出现的女性们相连，相信自己得以怒吼。
当看到当年的女性主义者走上街头追求平权时，我们想起今日女性主义还有许多值得奋斗的目标；我们感受到女性主义前辈的希望与沮丧，然后激励自己继续往前，让未来更多女孩和女人得以怒吼（或无须再怒吼）。
然而，有点可惜的是，在我看来，此片的中文片名《我是女人》反倒和电影里最重要的讯息之一有些背道而驰。不论是〈I Am Woman〉这首歌的歌词，还是电影故事本身，其实都在传达一件事：女人并非「生成」，而是「变成」的。每一个女人都是在她所属的社会环境里，慢慢地「被变成」一个女人，或者更正确的说法是，学习在这个社会里，如何当一个女人，并且尽力争取，更多元的、当女人的可能性。
就如同瑞迪从来到纽约开始，经历友情、工作、家庭，写下〈I Am Woman〉这首反映心声的歌，到最后在女性大游行的舞台上带领全体大合唱，也是一步一步不断地在「女人」的路径上「演化」。就像歌词所说的，我们的智慧来自于伤痕与痛苦，我们付出的代价带领我们前进，最后我们得以坚强无敌。